FOTOS NORTEC

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Pues como les habia dicho, les dejo las fotos de lo que sucedio con el concierto de Nortec en bellas artes... ellos estuvieron en escena sobre unas tarimas de madera que semejaban huacales y en sobre ellos pusieron sus Macs, la banda estaba al lado de ellos y los VJ desempeñando su trabajo muy a gusto y demostrando que el colectivo NORTEC va más alla de lo que muchos consideran como simples copias , simples mezclas de música norteña carentes de creatividad e innovación.

PARA LOS QUE NO SEPAN QUE ES NORTEC

NORTEC COLLECTIVE
Diez cosas que deberías hacer antes de escuchar a Nortec Collective, The Tijuana Sessions Vol. 1:

1. Olvida lo que sabes sobre Tijuana. Olvídate de prostitutas baratas, marines de permiso, calles sin asfaltar, narcos, burros. Olvídate del peligro, del temor, de la preocupación. Olvídate de Perry Como cantando "South Of The Border." Olvídate de la CNN. Olvídate de "Tiawanna".

2. Existe una Tijuana diferente y que Nortec Collective de Tijuana y Ensenada son músicos, diseñadores gráficos, arquitectos, cineastas, artistas visuales, y estilistas de moda. Su Tijuana es una metrópolis fronteriza de casi dos millones de personas, un eje de la cultura pop global equiparable a Tokio, Nueva York, Los Angeles y Londres. Es el punto de intercambio más importante de América, donde culturas, dinero, lenguas, estilos, trabajadores y sonidos (muchíssimos sonidos) se encuentran sin los papeles adecuados, chocando y conectando y fusionando, como pocos lugares en el planeta. Su Tijuana es Macintosh G3s y cloacas en mal estado, intercambios de ficheros digitales, conciertos de Moby y el sonido de Los Tucanes de Tijuana saliendo de los altavoces de un 4x4. Como dice la voz en "Tijuana for Dummies" de Hiperboreal "Esto es Tijuana..."

3. The Tijuana Sessions Vol. 1 es su primer manifiesto musical sacado en EEUU.
4. Nortec Collective no es una cosa ni un genero ni un grupo ni una banda sino una estética electrónica completa. Nortec significa norteño-techno, la convergencia de high-tech y low-tech, de Norte y Sur, de todo lo que engloba el techno - las secuencias, los sonidos, las raves, la tecnología, los samples - con todo lo que significa norteño, todas aquellas cosas que forman parte de lo rural y lo urbano, los sombreros de cowboy y chaquetas con flecos del noreste de México. Pero sobre todo la música, el norteño, la ranchera, y la banda sinaloense, tres de los estilos musicales más tradicionales, más importantes y más comercialmente populares de Méjico (todos ellos híbridos a la mejicana de las polkas y los valses traídos a Méjico por los labradores alemanes, mejor conocidos por sus acordeones, bajos acústicos, trompetas y trombones estridentes, grandes tubas, bombos retumbantes y ritmos trepidantes precursores del drum'n'bass más veloz. El sonido de The Tijuana Sessions Vol.1 es el sonido del Primer Mundo en el Tercer Mundo y el Tercer Mundo en el Primero.

5. En The Tijuana Sessions Vol. 1 figuran los siete miembros del Nortec Collective: Fussible (Pepe Mogt y Melo Ruíz), Bostich (Ramón Amezcua), Terrestre (Fernando Corona), Plankton Man (Ignacio Chavez), Panóptica (Roberto Mendoza), Clorofila (Jorge Verdín y Fritz Torres) y Hiperboreal (Pedro Gabriel Beas y Claudia Algara).

6. Ha habido una escena electrónica muy potente en Baja California durante los últimos 15 años, colectivos como Avant Garde, Artefakto, Vandana, Ford Procco, 3dtv, DJ Tolo, Tlahuilia y THC - Tijuana House Club (sin olvidar los futuros miembros claves de Nor-Tec Fussible y Bostich), sellos como Mil y Nimboestatic, y revistas de arte como Cha3 (editado por Torres de Clorofila). Una escena generada en parte por el estátus de Tijuana como capital fronteriza para fabricas de componentes electrónicos y por su proximidad a San Diego - los electro kids de Baja podían escuchar Future Sound of London en la emisora 91X de San Diego y podían cruzar la frontera en busca de importaciones 12" y equipos usados.

7. Además el contingente Nortec no es el único (descubre Zoo Sónico, Aquadelfin, Nona Deliches, Irradia) pero sí que ha sido el único en situar a Méjico en la mezcla techno, trabajando sobre el techno alemán e inglés que todos han conocido -Tangerine Dream, Yello, Cabaret Voltaire, Aphex Twin, y Kraftwerk- con la música vernácula Mejicana que escuchaban en la sala de estar de sus padres.

8. Nortec Collective nació oficialmente en 1999 cuando Pepe Mogt de Fussible empezó a experimentar con samples en una vieja banda sinaloense y discos norteños, alterando los sonidos en su disco duro y sintetizador. El mismo método tech-Mex está en evidencia en The Tijuana Sessions Vol.1, que también incluye grabaciones de músicos norteños de la calle que tocan en el barrio chino del centro de Tijuana. Mogt lo explica de la siguiente manera: "Cuanto más crudos eran los sonidos que nos proporcionaban estos músicos, mejor nos sonaban. Metimos los sonidos por filtros y vocoders para crear algo que no tenía ningún parecido al sonido original." Este algo refleja la variedad infinita de la Mextrónica: dub, jungle, house, jazz, y downtempo.

9. Desde 1999, los músicos de Nortec Collective han llenado raves por todo Méjico, Japón y Alemania, han transformado clubs de rock de Los Angeles y fueron los amos del escenario del Irving Plaza en Nueva York en la primera cita anual del Latin Alternative Music Conference (agosto 2000). El expresidente de Méjico, Ernest Zedillo, junto con el museo Papalote les invitó a proporcionar la música para el pabellón de Méjico en la Expo 2000 de Hanover y han hecho remezclas para Beck, La Dosis, Titan, y Julieta Venegas entre otros.

10. Nortec es la frontera y la frontera es nuestro futuro.

LA NOCHE MAS BELLA DE NORTEC

LES DEJO LA RESEÑA DE LO QUE PASO EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES... QUIZA MAÑANA PONGA ALGUNAS FOTOS.

Nortec hechizó a Bellas Artes.

El colectivo Nortec fue parte de la que ya es considerada una noche histórica en la inauguración del Encuentro de las Artes Escénicas

La noche del 1 de junio de 2006 ha quedado grabada en la memoria de muchos mexicanos que se hicieron presentes en el interior y en la explanada del Palacio de Bellas Artes en la Ciudad de México. Esa noche, México se convertía en la Puerta de las Américas a propósito del III Encuentro de Las Artes Escénicas, que se llevarán a cabo desde la noche de anoche hasta el 4 de junio.

La inauguración tenía un atractivo especial pues más allá de la presencia de Jazz Trío, Onix Ensamble y Delfos, Danza Contemporánea, se contaba con la participación del Colectivo Nortec completo (Bostich, Clorofila, Fussible, Hiperboreal y Panóptica), interpretando su música (un delicioso encuentro de melodías e instrumentos norteños con construcciones, sonidos y evoluciones de la música electrónica, la raíz y la vanguardia mexicana) acompañados de una banda.

Después de la participación de Jazz Trío (Eugenio Toussaint, piano, Agustín Bernal, bajo y Gabriel Puentes, batería), de la aparición de Onix Ensamble y de Delfos, una buena parte de la gente dentro del Palacio y de mucha más en la explanada -en donde los mismos integrantes del colectivo habían colocado pantallas de video y sistema de audio para que la gente pudiera disfrutar de lo que ocurría adentro-, estaba en espera de la participación de Nortec.

16 músicos de banda, acordeones, guitarras y 5 muebles simulando un guacal grande en donde se colocaron las lap tops del colectivo aparecieron bajo la ovación de los admiradores y la incredulidad de la gente mayor, que no sabía muy bien a dónde se dirigía el evento.

Nortec abrió su participación con “Olvídala compa”, una canción de su más reciente disco Tijuana Sessions Vol. 3 y el acordeón en directo llenó las esquinas de un Palacio que estaba apunto de vivir el encuentro de una de las músicas populares más emblemáticas de México, con la propuesta de principios de siglo (Nortec comenzó en 1999) de músicos como Bostich y Panóptica que jugaban con esos sonidos de banda sinaloense y música norteña, en los discos duros de sus computadoras.

El resultado desde aquellos años fue una mezcla inteligente, viva, fresca, auténtica y completamente mexicana que se convirtió en la verdadera abanderada de la música del nuevo siglo de este país. Y fue precisamente esa mezcla la que comenzó a retumbar en las paredes del edificio y en los corazones de los cientos de personas que miraban todo en la explanada, debajo de una estupenda noche primaveral.

Fueron sólo seis canciones, pero fue también la coronación de una propuesta que, para variar fue apreciada primero fuera del país. Nortec estaba tocando en el mismísimo Palacio de Bellas Artes ante su propio público, demostrando que la vida cultural de este país no es exclusiva de la Ciudad de México y que Tijuana hierve en propuestas artísticas. La tuba, la redoba, los huiros, las trompetas, el acordeón, la banda en pleno, se ajustaba a los sonidos y a las capas de audio que salían disparadas de las máquinas del colectivo en una estupenda simbiosis, en una muestra realmente emotiva de música orgánica, de comunicación artística.

La música de Nortec sonaba quizá más potente, quizá más cercana. Lo que es seguro es que estaba más viva, tanto que por momentos, la banda se adelantaba en el ritmo y los chicos Nortec tenían que contenerlos para que la música volviera a la coherencia. La actitud Nortec también se veía más potente y desde la ropa hasta las miradas de satisfacción del colectivo, se notaba que la música nueva debía y estaba ocupando por fin, un lugar en eventos y recintos como ese. Por ello es quizá mayor el mérito de haber colocado esas pantallas afuera del Palacio por parte de Nortec, quienes desembolsaron de su propio dinero para que esto fuera posible. El pueblo estaba recuperando la propuesta, primero a través de la música, después a través de la actitud.

Esto se puede considerar como un éxito del Encuentro, del Palacio de Bellas Artes y por supuesto de Nortec, que cerraron con una emocionante y explosiva versión de su clásico “Polaris”... ¿cuándo habían visto a la gente bailando DENTRO de Bellas Artes?

Los objetivos del III Encuentro de las Artes Escénicas, México: Puerta de las Américas son insertar a México en los mercados de artes escénicas y fortalecer la estructuración de los mismos a nivel nacional e internacional como una opción más para los grupos artísticos de nuestro país; propiciar un diálogo entre las fundaciones mexicanas y extranjeras en torno a la inversión estratégica de las artes escénicas y su contribución a la sociedad, así como provocar la reflexión sobre la construcción de redes de información.